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Besucht man heute Goethes Haus am Frauenplan in Weimar begegnet man im Junozimmer einer Kopie eines pompejanischen Wandbildes, das links und rechts von einem grünen Vorhang gerahmt ist. Das Zugsystem mit doppelt durchgezogenen Schnüren weist darauf hin, dass dieser wie automatisch geöffnet und geschlossen werden kann. Goethe selbst entwarf diese Inszenierung des Bildes, und er gewährte nur wenigen ausgewählten Gästen einen Blick hinter dem Vorhang. So wurde dieser nach dem Abendessen als ein besonderes Ereignis aufzogen und das Bild erschien durch den draußen auf den Dächern liegenden Schnee in einer schönen Beleuchtung. Goethe schließt an einen damals verbreiteten Umgang mit Gemälden an, sie mit Hilfe eines Vorhangs zu verhüllen und zu enthüllen. Ziel dieser Praktiken war es jeweils, den Akt des Anschauens zu akzentuieren und die Bilder als Objekte einer gesteigerten Sichtbarkeit dem Blick darzubieten. Mit der ästhetischen Autonomie der Kunst und einem auf Sichtbarkeit gerichteten Zeigen in den Museen beginnen um 1800 die Bildvorhänge zu verschwinden. Der Vortrag widmet sich Goethes Kunstverständnis und der damit verbundenen Betrachtung von Kunst, die mit einem Bildvorhang installiert wird.

Claudia Blümle ist Professorin für Geschichte und Theorie der Form am Institut für Kunst- und Bildgeschichte der Humboldt-Universität zu Berlin und Schwerpunktleiterin des Forschungsprojekts Object Space Agency am Exzellenzcluster Matters of Activity. Image Space Material. Von 2009 bis 2014 hatte sie die Professur für Ästhetik und Kunstwissenschaft an der Kunstakademie Münster inne. Sie ist Mitherausgeberin der "Regards croisés. Deutsch-französische Zeitschrift für Kunstgeschichte, Literaturwissenschaft und Ästhetik“ und der „Bildwelten des Wissens. Kunsthistorisches Jahrbuch für Bildkritik“.

[Abbildung: Zugezogener Bildvorhang aus grüner Seide vor der Aldobrandinischen Hochzeit, Junozimmer, Goethes Haus am Frauenplan in Weimar. Fotografie: Claudia Blümle]