Alexandra Germer // Kunst vor Gericht: Provenienz und Echtheit, 1919-1949
Meine Forschung widmet sich einer zentralen Episode in der Geschichte der Provenienzforschung, in der diese im frühen 20. Jahrhundert eine zunehmend wichtige Rolle im Kampf gegen Kunstfälschungen übernahm. Das späte 19. Jahrhundert gilt als „Goldenes Zeitalter“ von Fälschung und Betrug; die folgenden Jahrzehnte waren geprägt von kunsthistorischen, juristischen und museologischen Bemühungen, Fälschungen in staatlichen wie privaten Sammlungen zu identifizieren – häufig unter erheblichem beruflichen und finanziellen Risiko. Parallel zu einer wachsenden Skepsis gegenüber bestimmten Formen von Kennerschaft sowie dem Aufstieg naturwissenschaftlicher Beweisverfahren gewann die Provenienz zunehmend an zentraler Bedeutung für die Bestimmung der Authentizität von Kunstwerken.
Am Zentralinstitut für Kunstgeschichte untersuche ich, wie sich die Diskussionen über Fälschungen sowie die Verfahren zu deren Erkennung unter dem nationalsozialistischen Regime veränderten. Im Zentrum der Forschung steht eine Reihe von Fälschungsprozessen aus den 1930er Jahren sowie die Rolle des Doerner Instituts in München, das mit seinen Gutachten entscheidende Beweise lieferte. Diese Untersuchungen werden im Kontext weiterer Versuche zur Verhinderung und Identifizierung von Fälschungen verortet, darunter auch die Praxis der Mitarbeitenden des Münchner Central Collecting Point, die Authentizitätsurteile unmittelbar auf ihren „Property Cards“ festhielten.
[Richard Cockle Lucas, mit Zeichnungen von Adolf Miethe, ca. 1860, abgebildet in Matthew Hayes, “Wilhelm von Bode’s Technical Art History: The 1909–1912 Investigation of the Bust of Flora Attributed to Leonardo Da Vinci*,” in Peter Stewart und Christina M. Anderson (ed.), Connoisseurship (Oxford University Press, 2023), S. 140. ]